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『黒岩メダカに私の可愛いが通じない』というアニメが悪い意味で話題になっていますね。特にヒロイン陣が横に並んで踊るシーンがあるオープニングが完全に悪い意味で話題になっています。ちょっと、オープニングだけ見てみたのですが、これは暗黒太極拳並みですね。暗黒太極拳とはかつて、『センチメンタルグラフィティ』という自称　恋愛シミュレーションゲームの正式版のオープニングがその悪名を轟かせました。
そして、この状況下で『幼なじみが絶対に負けないラブコメ』の作者が、Xの投稿で、不気味な発言をして話題になっています。

まあ、これは、『幼なじみが絶対に負けないラブコメ』が基盤になっているので、分析としては厳しい、要は偶然性を排除することが出来ないですが、『幼なじみが絶対に負けないラブコメ』の著者の二丸修一氏の主張としては、「通常アニメ後は初版部数が減りますが、作画崩壊した作品はそんなものと比較にならないほどの減ります。」という主張になります。

とはいえ、この辺は変数が多すぎて、それだけで判断するのは危険だろうと思います。従って、何が起きてどうつながっていったのか、積み重ねていかないと何とも言えないなと思います。複数の証言や結果を分析していったと言ってはいますが、ソースをたどれないため何とも言えない。要は偽相関などを排除するための材料が足りない状態ですから。

偽相関というのは、因果と相関を取り違える典型例として知られています。つまり、2つの事象があったとして、その二つの背後に共通の要因がある場合、その二つの要素に因果があるかの如く誤謬するというものです。例えば、身長と年収という二つのデータがあるとし、それぞれは共通するIDで結びつけられるものとします。そして、低身長は低年収という推論を出してしまったとします。しかし、その背後に女性という要素があるならば、それは性別の賃金格差という社会問題を表すものでしかなく、身長と年収には何の因果関係もありません。このようにデータの見方には難しさがあります。

もっとも、私は理由のない作画崩壊はあまりないと思っています。概ね、何かが起きるときにはそこには何らかの原因が横たわっています。それが部数減につながらないということもまた、言えません。例えば、よく問題のあるクォリティで知られる、EX-ARMなどは明らかに過少な予算、実績のないチームという要素があります。そして、知られているようにEX-ARMは理由は不明ですが、結局、原作の打ち切りにまでつながっています。

特に、現状、アニメの制作が一種の傭兵部隊頼みになっている。つまり、プロダクションは常時、人材を抱えず、プロジェクト見合いでチームを編成するため、プロダクションの名前が必ずしも品質に直結しないという問題があります。実際、『幼なじみが絶対に負けないラブコメ』は動画工房という名を知られたプロダクションですが、そのアウトプット品質が期待を大きく下回ったことで知られています。

つまり、プロダクション名は一種の座組とかを含めて、それにかかわるつながりを多少なりとも表している程度の保証でしかないという感じになっています。従って、高名なプロダクションでもコケるときにはコケるという危うさがあります。

ただ、現状を見ていると、『黒岩メダカに私の可愛いが通じない』は確かに危ういですね。どうなることやら。

新作のMAPPAのオリジナル作品、全修を見ています。現在まで、2話まで見ています。基本的には、初監督で舞い上がっている女性アニメクリエイターが異世界に転移してという話ですね。肝は異世界転移系でキーになりがちな、チートスキルですね。この作品の場合、アニメの演出家というところから、全修、すべてをリテイクというのがキーになっています。

また、特徴としては、事前のプレゼンとして、異世界転移を逆手にとって、いわゆるお仕事アニメと誤認させるようなプレゼンがなされていました。現代のシーンとかをいくつかつなぎ合わせて、そのようにミスリードさせる展開のPVにしていました。とはいえ、現在、投票は119人で、5段階評価で3点台とちょっと低迷している感じです。

さて、なぜ、成功しきれていないのかを考えます。一つのポイントはこの作品の場合、架空世界に入り込んでしまう形ですが、その世界が一種の劇中劇であり、その世界がいかにワークするかがポイントであると思います。『滅びゆく物語』というタイトルがついている作品として描かれていますが、これがワークするかです。この作品は世間では駄作評価だが主人公は好き。一種のカルト的ということです。

問題は、この劇中劇がワークしていないということです。いわゆる鬱展開でということですが、ルーク、ユニオ、メメルン、QJとなっていますが、これと鬱展開というのがいまいちかみ合っていないように見受けられます。ベルセルクとかみたいに、リアリスティックなファンタジーに全振りしていないと厳しくないかと思いました。妙にコミカルなキャラクターもいるのでかみ合ってないというか。

また、近作品の売りは、オールリテイクでナツ子がリテイクをかけるところですが、1話が多分、ナウシカの巨神兵、2話がマクロスの板野サーカスと過去の名作のリワインドになっているところですね。チョイス的にも妙に加齢臭があるというか、どの世代がアイディア出しをしているのかわかってしまうところがあります。結果的にB級テイストになっています。

劇中劇、作家による介入という点では、過去にRe:CREATORSという作品がありますが、この作品の場合には劇中劇も良く練られていたように思いますし。元ネタが露出しすぎて、B級テイストが露呈するような形は避けていたと思います。ナツ子の代表作とされている、スケバン魔法少女暗黒学園も正直、うーん、ちょっときつくないですか? 単純に言うと、Re;CREATORSの劇中劇は特に主要登場人物のセレジアの出身作品『精霊機想曲フォーゲルシュバリエ』なんかは見てみたいなという感がありました。しかし、『スケバン魔法少女暗黒学園』も『滅びゆく物語』もあまり魅力がないです。

多分、チートスキルの「全修」はペンは剣よりも強しというのを可視化したかったと推定しますが、現実にはペンは剣よりも弱しです。新聞とかが武力で踏みつぶされていった例は少なからずあります。ただ、ペンは剣よりも強いのは時間を味方につけられることです。武力による強者を誇っても永続させるのは困難です。しかし、ペンという不死の王は時間を超越することができます。ただ、それをチートスキルに仮託するのは困難ですね。また、結局、チートスキル発動で悲劇の回避というのがワンパターンすぎ丸ごと飽きられかねないです。

というか、この種の創作行為が現実には『夢戦士ウィングマン』という名作があり、逆に主人公から介入することでというところでは『デスノート』があります。特に『デスノート』は誰にでも名前さえわかれば理不尽な死を強制できるという作品です。そういった中で、作品のキーをどこに持っていくかは重要です。それが、どうもうまくかみ合っておらず、ふーんという印象を受けました。

特に、主人公の立ち位置の不在が変に見えました。まず、この種の異世界作品は異世界転移と異世界転生の二つが考えられます。異世界転生は主人公は既に死亡しているので元の世界へ帰還する方法がないのが特徴です。従って、転生先の世界で生きていくです。逆に転移は帰還方法があります。

異世界転生の代表的な作品としては、『無職転生』があります。この作品では異世界転生に見られるポイントが出そろっています。つまり、元の世界では満たされていない、後悔、やり直しです。従って、今までの人生に悔いがあり、人生をやり直すのが主題です。逆に転移は期間が前提ですから、一種のモラトリアム的要素などを含みます。従って、再発見などがポイントになるでしょう。

その視点でも、『全修』は何がポイントでしょう。そもそも、この主人公は鬱展開と言われる『滅びゆく物語』を愛しているわけですが、それを都合のいい展開で修正してしまえば作品性がぶち壊れてしまうわけですが。結果、何処が核なのかさっぱりわからなくなっています。要は何をしたいのか全く分からない。

特にチートスキルには制限として、なぜか同じような作品にしてはいけないというよくわからない制約が設けられていますが、これもあまりワークしていないと思われます。この種の設定は描きたい物語を作るために作られたときに機能しますが、それを考えないとよくわからないになります。

結論として、現状、凡作の域を出ていないというのがファーストルックになります。特に、劇中劇とその作品性がうまく調和していない、キャラクター、ストーリーテリングこの辺がブレているというのが致命的と思われました。